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Pode reparar: muita gente no jazz hoje em dia ou entrega uma frieza técnica matemática, daquelas que impressionam só músicos, ou descamba para uma “world music” genérica de saguão de hotel. Jon Gold, por outro lado, parece fugir dessa armadilha. Pianista radicado em Delaware Water Gap que já tinha deixado uma marca muito bem definida no jazz latino com o elogiado “Bossa of Possibility”, ele resolveu dar um passo bem mais arriscado em “ASHIA“, single que antecipa o disco cheio prometido para 2027.
A faixa não nasce do nada. Ela carrega um peso humano que vem do encontro de Gold com a cultura camaronesa — mais especificamente com a palavra “Ashia”, esse termo do Pidgin que condensa empatia, consolo e gratidão, quase como um “sinto muito, mas estamos juntos”. E é justamente essa tentativa de solidarizar-se com a busca pela paz em Camarões que guia a música. Mas não espere um tom triste ou panfletário. A música explode para cima.
No som, o negócio é denso. A base rítmica gravada pelos brasileiros Mauricio Zottarelli na bateria e Jackson Lourenço no baixo é um absurdo de precisa, costurando calipso cabo-verdiano, samba e aquela pulsação elástica que lembra na hora o universo de Richard Bona. Por cima disso tudo, a voz suave do argentino Juan Lucangioli cria uma camada quase afetuosa, enquanto os metais do norte-americano Will Allen entram cortando, preparando o terreno para o solo de sax tenor do nigeriano Ofat — que entra rasgando com uma força inacreditável.
Se dá para fazer uma crítica honesta, é que Gold tentou colocar continentes demais numa música só. Tem hora que a quantidade de informação rítmica e de convenções quase sufoca o tema principal; é tanta coisa acontecendo que na primeira ouvida você quase se perde. Mas aí você lembra que isso foi gravado à vera, com músicos de verdade trocando energia através de três continentes e sem nenhum tipo de maquiagem sintética. O resultado pode até soar carregado, mas transborda uma humanidade que faz muita falta hoje. Não é um som perfeito, e é exatamente por isso que funciona.
ENGLISH:
Just look around: many jazz artists today either deliver a kind of mathematical, technical coldness, the sort that impresses only other musicians, or drift into generic “hotel lobby” world music. Jon Gold, however, seems to avoid this trap. A pianist based in Delaware Water Gap who had already made a distinct mark on Latin jazz with the acclaimed Bossa of Possibility, he decided to take a much bolder step with “ASHIA,” a single that heralds a full album slated for 2027.
The track doesn’t emerge from a vacuum. It carries a human weight born of Gold’s encounter with Cameroonian culture, specifically the word “Ashia,” a Pidgin term encapsulating empathy, solace, and gratitude, akin to saying, “I’m sorry, but we’re in this together.” It is precisely this attempt to stand in solidarity with the quest for peace in Cameroon that drives the music. Yet, don’t expect a somber or preachy tone; the music bursts with uplifting energy.
Sonically, the track is dense. The rhythm section, featuring Brazilians Mauricio Zottarelli on drums and Jackson Lourenço on bass, is incredibly precise, weaving together Cape Verdean calypso, samba, and that elastic pulse that instantly evokes the musical world of Richard Bona. Over this foundation, Argentine vocalist Juan Lucangioli adds an almost tender layer, while American Will Allen’s brass lines cut through the mix, paving the way for a tenor sax solo by Nigerian musician Ofat, who tears into it with astonishing power.
If there is an honest criticism to be made, it’s that Gold tried to pack too many continents into a single song. At times, the sheer volume of rhythmic information and musical conventions almost stifles the main theme; there is so much going on that, upon first listen, you can almost lose your way. But then you remember that this was recorded organically, with real musicians exchanging energy across three continents, free from any synthetic studio trickery. The result might sound a bit raw, but it overflows with a humanity that is sorely lacking today. It isn’t a perfect sound, and that is exactly why it works.
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